Стэнли Кубрик ерекше адам болды. Және де біртүрлі. Оның қайталанбас қызығулары болды, сайып келгенде, бұл оған Singin' In The Rain құқығын сатып алуға әкелді. Ол сонымен бірге жұмыс істеуге өте қиын режиссер ретінде белгілі болды. Дегенмен, ол кинематографиялық данышпан болды. Оның фильмдері алдағы онжылдықтарда шедевр ретінде көрінетініне күмән жоқ. Бірақ «Ees Wide Shut» (оның соңғы фильмі) жарыққа шыққанда, ол тұншығып қалды. Оның жұлдызы ретінде Том Круз болғанымен, ол сәтті фильм болмады, сондықтан Томның ең табысты фильмдерінің бірі ретінде қарастырылмады.
Ees Wide Shut-тың ең көрнекті сыншыларының бірі - оның қаншалықты нәзік болғаны. Әрине, фильм негізінен секс туралы болды, сондықтан онда сексуалдық көріністердің көп болуы ғажап емес. Дегенмен, 1999 жылғы фильмде бірнеше жалаңаш әйелдердің бетперде киген бай ер адамдармен бірге рәсімге қатысқан әйгілі даулы көрініс бар. Бұл сахнаның артындағы шындық…
СОЛ сахнаның шынайы шығу тегі
Eyes Wide Shut Vulture сұхбатына сәйкес Артур Шницлердің 1926 жылғы «Траумновелл» («Арман хикаясы») кітабына негізделген. ол Том Круздың докторы Билл Харфордтың түнгі ізденістерінен кейін болды. Ең әйгілі сахнада Харфорд сарайда аяқталады, онда ол бетперде киген, жалаңаш әйелдермен культке ұқсас, ритуалистік секс рәсімдеріне қатысатын ондаған бетперде киген элиталарды табады. Сахна өркендеген сайын көбірек тәндік сәттер ашылады, өйткені олар аудиторияны шын мәнінде шетке итермеледі. Бірақ бұл көрініс көлеңкеде жан түршігерлік зорлық-зомбылық пен сексуалдық манипуляцияларды ұйымдастыратын өте бай гедонисттердің жасырын қоғамы туралы болды. Бұл хикая биті үшін нақты өмірден алынған әсерлер болған сияқты.
"Францияның оңтүстігінде тұратын досым Дж. Легман болды", - деді Стэнли Кубриктің көмекшісі Энтони Фревин Vulture басылымына. «Ол бізге Шницлер кезінде Венадағы жасырын қоғамдар мен жыныстық әдет-ғұрыптар туралы көптеген ақпарат берді. Сондай-ақ ол құпия қоғам рәсімдері мен қара массаның [шайтандық рәсімнің] көптеген суреттерін жіберді, негізінен 19-шы ғасырдан бастап. ғасырда. Бізде көптеген салт-жоралардың заманауи, тіпті одан да көне суреттері болды. Легман сонымен қатар әр түрлі оғаш эротикаға маманданған өте атақты суретші Фелисьен Ропсты ұсынды."
Сахнаны түсіру эволюция болды
Сахнаны орындау зерттеу кезеңінен әлдеқайда күрделі болды. Біріншіден, бұл Стэнли мен оның командасы тым көп сызықтарды кесіп өтпейтініне көз жеткізуі керек еді. Бұл, сайып келгенде, әлемдегі ең үлкен екі жұлдыз (Том және Николь Кидман) бар көркем фильм болуы керек еді және оны көпшілік көреді деп үміттенемін.
«Біз өте алмайтын кедергілерді іздедік», - деп түсіндірді Стэнлидің басқа көмекшісі Леон Витали. "Мен шектеулердің жалпы идеясының шын мәнінде не екенін көру үшін жұмсақ порно және Red Shoe Diaries көрдім. Содан кейін мен, әрине, осының бір бөлігі болуға дайын адамдарды табуым керек болды. Мен. Барлық модельдік агенттіктерден, әр би академиясынан өтті. Бір мәселе олар табиғи болуы керек еді. Ботокс, кеудені үлкейту, тағы басқалар жоқ. Мен келгендердің барлығына және олардың агенттеріне түсіндірдім. Бірақ бар болатын. Бір-екі рет біз [пайдалануға келіскен] біреулер мен олардың агенттері оларды сыртқа шығарып, кеудесін үлкейтуге мәжбүрлеген кезде. Мен де өз би компаниясының хореографы Йоланд Снайтқа хабарластым. Айлар бойы біз оларды шақыратынбыз. Аптасына бір немесе екі рет бейнекамера алып, көп нәрсені импровизациялайтынбыз."
Сахна идеясы толық сексуалдық әрекеттерге қарағанда эротикалық виньеткаларды көрсету болды. Бұл жұмбақ сезім тудыруы керек еді.
"Стэнли:"Мұның ешқайсысы болмайды" деді де, иландыратын қимыл жасады", - деп есіне алды Мэндидің рөлін ойнаған Джулиен Дэвис. "Оның орнына ол жыныстық қатынасқа негізделген заманауи бидің түрі болатынын айтты."
Алайда Йоланд Снайтқа Стэнлидің оқиға орнынан не қалайтынын нақты білмегені анық болды. Бұл мүлде жат нәрсе болды, өйткені директор өз шешімін өте дәл (және азапты) жасады.
«Менің ойымша, біз онымен жұмыс істеген уақыт ішінде оның оргия сахнасы туралы көзқарасы сөзбе-сөз оргияға айналды», - деп түсіндірді Йоланде. "Мәселе туындады, себебі модельдерге бұл үшін көбірек төлеу керек еді, ал кейбіреулері мұны істегісі келмеді."
Стэнлидің көмекшілерінің бірі тіпті Vulture-ге берген сұхбатында Кама-Сутрадағы модельдердің суреттерін көрсете бастады. Бұл модельдер дәл келмейтін нәрсе болды. Бақытымызға орай, Йоланд көмекке келді.
"Мен өзімді Стэнлиге бүкіл сахнаның не екенін нақтырақ түсіну үшін көркемдік көмекші ретінде сезіндім", - деді Йоланде. "Бірнеше аптадан кейін ол менімен салт-жора, бетперде киген доп және киіну рәсімі туралы айта бастады. Біз әртүрлі ритуалистік құрылымдармен ойнадық. Саптар, жолдар, серуендер, босағаға немесе құрбандық үстеліне қарай шерулер. Белгілі бір сәтте Стэнлиге оның шеңбер болғанын қалайтыны белгілі болды. Ол олардың жерден бастауын қалады.[Кейін] екпін осыған ауысқан соң, мен онымен, Леонмен және продюсермен бірге басқа жаққа қарау үшін шықтым. орындар, олардың бірі біз пайдаланған үлкен орын болды."
Таңқаларлықтай ашық оймен Стэнли Йолданға және басқаларға оның ең даулы сахнасына айналған оқиғаны қалыптастыруға көмектесуге мүмкіндік берді. Кем дегенде, бұл марқұм режиссердің ең есте қалатын оқиғаларының бірі болды.
