Егер сіз 1960 жылы «Психо» фильмі шыққан кезде кәмелеттік жасқа толған киносүйерлердің бірі болмасаңыз, оның бүгінгі заманауи қорқынышты фильмдерге әсері туралы білмеуіңіз мүмкін. Сіз Альфред Хичкоктың фильмін көрген боларсыз, бірақ егер сіз 13-ші жұма және Ұйқыдағы лагерь сияқты 80-ші жылдардың маңызды суреттеріне, сондай-ақ Hostel және Saw франшизаларында бейнеленген қазіргі заманғы террорларға үйреніп алсаңыз, ол қарапайым болып көрінуі мүмкін.
Бірақ 1960 жылы Хичкоктың кино шедеврі ойын өзгертті. Психоға дейін сшерерлік сурет сияқты нәрсе болған жоқ. Кино монстрлары қазір біздің кинематографиялық пейзаждарды аралап жүрген адам құбыжықтары емес, нақты құбыжықтар болды. Қорқынышты фильмдердің көпшілігі қарапайым оқиғалар болғандықтан, кілемдерді тартатын бұрылыстар өте аз болды. Жалаңаш әйелдің душ қабылдаған кездегі зорлық-зомбылықты көрсетуге батылы баратын фильмдер болмағаны анық.
Бүгінде көптеген қорқынышты жанкүйерлер қан мен ішектің аз болса, көңілдері қалады. Егер фильмнің баяндауында кем дегенде бір бұрылыс болмаса, олар өзгерген сезінеді. Жалаңаштануды көрсететін кем дегенде бір көрініс болмаса, олар ренжіп қалады. Бірақ 1960 жылы бұл жайттар қарапайым емес еді. Көрермендер Хичкок ойнаған сұмдық пен лас трюктерді күткен жоқ. Ал кино сыншылары сюжетті баяндаудағы өзгерістерге дайын емес еді. «Психо» фильмі ашылды, ал кейбіреулер фильм шыққан кезде оны жек көрсе де, содан бері ол нағыз қорқынышты классика ретінде танылды!
Кейде бәріміз де есінен танып қаламыз
Хичкоктың фильмі Роберт Блохтың 1959 жылғы қорқынышты романына негізделген. Шынайы өмірдегі сериялық өлтіруші Эд Гейннің шабытымен жазылған кітап пен фильм өзінің қылмысын қазір әйгілі фильмнің дәйексөзімен ақтаған ойдан шығарылған сериялық өлтіруші Норман Бейтстің мотель иесі кейіпкерін өмірге әкелді: «Кейде бәріміз есінен танып қаламыз..'
Фильм жарыққа шыққан кезде адамдар Альфред Хичкокты солай қабылдады. Солтүстік-Батыс, Артқы терезе және Вертиго орталығындағы жұмбақтарды жақсы көрген олар фильмнің атауына қарамастан, көретін фильмнен керемет және қызықты нәрсе күткен болуы мүмкін. Оның орнына олар қатты нөсермен, шіріген мәйіттермен, қылмысынан құтылған сериялық өлтірушімен және, бәлкім, ең таң қалдыратыны, фильмнің ортасында өлтірілген басты актриса (Джанет Ли) кездесті.
Хичкок есінен танып қалды ма?
London Evening News шолушысы солай ойлаған сияқты. "Хичкок бір кездері үлкен беделге нұқсан келтірді", - деді ол сол кездегі көптеген басқа сыншылар мен киносүйерлердің пікірін қайталап.
Фильм әділетсіз түрде қараланды. Иә, зорлық-зомбылық пен жалаңаштық болды, бірақ адамдар шын мәнінде көргеннен гөрі көп нәрсені көрді деп ойлады. Фильмнің әйгілі душ сахнасында сіз Джанет Лейдің жалаңаш денесін өте аз көресіз және пышақ оның етіне енгенін ешқашан көре алмайсыз. Оның кейіпкерінің өлімі болған кілемді тарту көрермендерді таң қалдырды және ренжітті, бірақ бұл шын мәнінде тамаша қадам болды. «Тұңғиық теңізі» және «Айқай» сияқты «басты» кейіпкерлерін ерте өлтірген фильмдерді бұрыннан шығара отырып, ол Хичкоктың аудиторияның үміттерін бұзуға бейімділігін шебер көрсетті. Жанрдың ауысуы кейбіреулер үшін таң қалдырғанымен, бұл Хичкокқа өз арсеналындағы барлық құралды аудиторияны таң қалдыру, алаңдату және толқу үшін пайдалануға мүмкіндік берді, осылайша олардың фильмдеріне қатысты барлық үміттерін ақтауға мүмкіндік берді.
Пышақ душ шымылдығын кесіп өткен сияқты, фильм де көрермендерді қауіпсіз сезінген сабырлылық матасын кесіп өтті. Фильмнің ортасында Мэрион Крейн өлтірілген сияқты, фильм де фильм көрермендерінің бақытты аяқталу үмітін өшірді. Бернард Херманның қазіргі классикалық партитурасы фортепиано ноталарын шырылдатқаны сияқты, музыкалық жоғары ноталар қазір тозған көрерменнің жүйкесін дір еткізді.
Көрдің бе, Хичкок жынданып кеткен жоқ. Ол не істеп жатқанын жақсы білді және көрермендерді қорқытып, сонымен бірге фильмінің байқамаған құрбандарын қорқытудан ләззат алды.
Психо: қорқынышты мәңгілікке өзгерткен фильм
Әрине, Психоның белгілі бір элементтері аудиторияға таныс болды. Мысалы, Бейтс үйі өзінің крипттік бөлмелерімен және қараңғы бұрыштарымен басқа фильмдерді толтырған сарайлар мен қорқынышты зәулім үйлерден тым ұқсамайды. Бірақ Хичкоктың фильмі басқа жағынан ерекшеленді.
Бұрын сериялық өлтірушілер фильмдерде көрсетілгенімен, Норман Бейтс сияқты ешкім де сүйкімді немесе адам болған емес. Энтони Перкинс әдейі қарусыздандыратын спектакль береді және ол керемет жұмыс істейді. Оның қараңғы жағы ақыры ашылғанда, фильмнің өзегіндегі оғаш, бірақ сүйкімді фигураның шын мәнінде ессіз құбыжық екенін білгенде біз таң қалдық. Біз мұны фильмнің басында оның әйел қонақтарына бұрмалап тыңшылық жасағанын көргенде байқаймыз, бірақ біз оның хайуандық табиғатының нағыз сұмдықтарын кейінірек оның мотельдегі өлтірулердің артында тұрғанын ғана емес, сонымен бірге түсінгенде ғана түсіне бастаймыз. ол өлген анасының киімін жасаған кезде киеді.
Және бұрын талқыланғандай, Психо өзінің зорлық-зомбылығымен және жалаңаштығымен және кинокөрермендердің үмітін ақтайтын кілемшенің бұралуымен алға шықты.
Фильм жарыққа шыққаннан кейін оның әсері, әсіресе слейшер жанрында айқын болды. Хичкок фильмдердегі зорлық-зомбылық көрсететін сериялық өлтірушілердің барлығына жол ашты, адам баласына (сәлеметсіз бе Ганнибал Лектерге) табиғаттан тыс тенденцияларға дейін дерлік (Майкл Майерс, Джейсон Воорхис).
Жалаңашықтың да қорқынышты фильмдердегі рөлі бар, дегенмен олардың көпшілігі Хичкоктың «Психо» фильмінен әлдеқайда эксплуататорлық болды.
Біз қазір қорқынышты фильмдерімізде күтпеген жағдайды күтетін болдық, өйткені «Алтыншы сезім», «Жетім» және «13-ші жұма» фильмдері Хичкоктың Психоға ұнаған кілемімен көрермендерді таң қалдырды.
Психо қорқынышты жанрды біржола өзгертті және егер сіз «Қозылар үнсіздігі», «Жеті», «Джигсо» және «Хэллоуин» сияқты фильмдердің жанкүйері болсаңыз, оны қайта конфигурациялаған адам Альфред Хичкокқа тұрып сәлем бергіңіз келуі мүмкін. 1960 жылға дейін түсірілген тұрақты және қауіпсіз қорқынышты фильмдерден тануға болмайтын қорқынышты оқиғаны баяндау.
