Тарихта Крейг Фергюсон сияқты табынушылыққа ие болған кеш иесі жоқ. Бірақ, бәлкім, Крейгтің ең жақсысы - ол оны шынымен «алуға» тырыспағаны. Оның еркін мінез-құлқы - адамдар оны жақсы көретін. Дегенмен, оның шоуы ең танымал Пибоди сыйлығын жеңіп алды. Бұл әйгілі Дэвид Леттерманның кеш көрсетілімінен кейінгі Крейгтің кеш көрсетіліміне қатысты нәрсе болды, сіз оның не екенін әрқашан біле тұра оның не болатынын білмегенсіз. Крейг әрқашан өзі болар еді, бірақ сізді таң қалдырудың жолдарын табады. Ағымдағы ток-шоулардың ешқайсысы туралы бұлай айту мүмкін емес.
Көп жағдайда Крейг Фергюсон аудиторияға дәл қазір қажет ток-шоуды бейнелейді. Бұл оның 2014 жылы түнде шыққаннан бері көрмеген көрінісі. Түннің өлімі, сондай-ақ ток-шоу жүргізушісінің жұмысы жылдар бойы баяу орын алып келе жатқанымен, Крейг Фергюсон көшкен кезде жағдайдың түбегейлі өзгергені сөзсіз. Міне, себебі…
Түнгі өлімнің ішінде
Технология мен интернеттің өркендеуі туралы айтпай-ақ, түнгі өлім туралы айту мүмкін емес. Бұрын адамдар Джонни Карсонды, Джек Паррды немесе басқа патшалар мен патшайымдарды (ахем… ахем… Джоан Риверс) түнде көру үшін әр түнде бапталатын. Бұл оқиға теледидары болды. Бұл әркімнің үйіне кіретін нәрсе болды, өйткені баптауға болатын арналар көп болды. Дэвид Леттерман мен Джей Леноның интернет пен хабар тарату саласындағы корпоративтік қарым-қатынас күшіне енгенге дейін түнгі жүргізуші ретіндегі алғашқы бағдарламалары туралы да солай деуге болады.
Қанша көп арна кірсе, соғұрлым көп ток-шоу жүргізушілері және Джей мен Дэвидтің аудиториясы азайды. Содан кейін интернет өзінің барлық даңқымен келді және олардың шоулары сұхбаттардың, комедиялардың стенд-ап жасауының және жүргізушінің монологының орнына «клик-бэйт» және сәттерді түсіру туралы көбірек болуы керек болды. Джей сонымен қатар Конан О'Брайенмен үлкен соғысқа кірісті, бұл саладағы үйкелісті тудырды. Ал Дэвид, өзі мойындағандай, жұмыстан жалықтырды және бұл әр сәтке дерлік еніп кетті.
Крейг Фергюсон, керісінше, заттарды өте ерекше жолмен тірі қалдырды. Бірақ бұл туралы кейінірек.
Крейг, Дэвид және Джей кеткеннен кейін көрермендер Джимми Фэллонның өркендеуін көрді, ол көпшілік жалған деп есептейтін және қонақтарына ұнау үшін тым көп тырысқан және желіде шынайы тереңдігін, қырын немесе шынайылығын жоғалтқан.. Ол қызықсыз, қауіпсіз таңдау, ол жаңа ештеңе жасамайды, бірақ Лилли Сингх сияқты емес, интернеттің қажеттіліктерін қанағаттандырады. Крейгтің ізашары Джеймс Корден туралы да жиі айтылады, ол The Late Late Show бағдарламасын караоке гагтары мен тірі мемдерге айналдырды. Бұл олардың ешбір кінәсі емес, олардың құрметті желілері оларды өзекті болып қалу және ақша табу үшін осылай жасауға мәжбүр етуі мүмкін.
Сосын, саяси сатирадағы «Колберт репортажындағы» рөлін өте жақсы орындаған, бірақ Дэвид Леттерманның аяқ киімін толтыруға ыңғайлы көрінбеген Стивен Колберт бар. Сондықтан оның шоуында саясат ауыр болды, бұл аудиторияны қызықтырмайтын сияқты, өйткені олар одан құтылуды әрқашан түннің бір уағында іздеді. SNL арнасында әлі де "Демалыс күндері жаңарту" жасап жатқандай сезінетін Сет Мейерс үшін де солай.
Джимми Киммел жылдар бойы қызықты жүргізуші болды. Ол әрқашан шынайы, шын жүректен және көңілді болды. Бірақ ол да түнгі сапалы бағдарламалау арқылы онлайн мазмұнды жасау қажеттілігінің құрбаны болды. Адамдар әрқашан оның өткен биттері туралы даулы нәрсені табады. Жігіт тырысады, бірақ жеңу қиынға соғады.
Қазіргі хосттардың кемшіліктері, технологиялық дәуірдегі корпоративтік және Джо Роганның подкастындағы, Говард Стерннің радиошоуындағы және тіпті нақты уақыт сияқты саяси сатира саласындағы ұзақ мерзімді сұхбаттардың өсуінің арасында Билл Махермен түн біткен сияқты. Дегенмен, Крейг Фергюсон сияқты біреу болса, қайтып келуі мүмкін еді.
Неліктен Крейг Фергюсон түнде соңғы тамаша жүргізуші болды
Крейг Фергюсон Дэвид Леттерманның 2005 жылы The Late Late Show фильмін басқарған кезде оның алғашқы жұмысының бір бетін алды. Ол авангардтық көріністерге барды және тәуекелге барды. Бірақ ақырында Крейг түнгі әлемде өз орнын тапты. …Ол оны шынайы сатираға айналдырды. Ертедегі Дэвид Леттерман да, Конан О'Брайен де жанрды өзінше мазақ еткенімен, Крейг оны басқа бағытта қабылдады.
Нағыз серіктес-жүргізушінің орнына оның гей-робот қаңқасы болды. Алдын ала жоспарланған сұхбаттардың орнына ол сұрақтарды жыртып тастап, қонақтарымен шынайы (кейде ыңғайсыз) сөйлесті. Қалжыңнан кейін репетицияланған әзіл-қалжыңның орнына, ол сөзге араласып, кейде шынымен ойындағысы туралы айтатын. Оның үстіне, ол әрқашан жұмыс істемесе де, оғаш және ақымақтыққа енуден қорықпады.
Көпшілік үшін Конан О'Брайен бірдей нәрсені көп жасады. Дегенмен, ол шын жүректен немесе жанрлық сатирадан гөрі ақымақтыққа көбірек бейім болды. Сондай-ақ Конан өзінің бір сағаттық шоуын 30 минуттық шоуға айналдырып, осы жылы жанрдан кеткенге дейін оны интернет дәуіріне сәйкестендіруге тырысты. Ол өзіне қатысты, жеке және бір уақытта бұрынғыға құрметпен қарау үшін заттарды өзгертуге тырысты. Крейг, керісінше, революционер болды. Ол статус-квоға қарсы соғысты, бірақ ол мұны сүйкімділікпен, харизмамен, оптимизммен және эгосыз жасады.
Крейг Фергюсон өзінің бүкіл шоуын салалық стандарттарға, ортаның өзіне, оның біліктілігінің жоқтығына байланысты көңіл көтеруге арнады және соңына дейін шын көңілді және шын жүректен шықты. Қонақтар оны жақсы көрді. Оның жанкүйерлері әлі күнге дейін ол туралы айтуды тоқтата алмайды. Оның түнгі уақыттан кетуі бір кездері орта болған нәрсенің аяқталғанын білдірді. Енді жүргізушілер сол әзілдердің нұсқаларын қайталайды, интернеттің өзектілігі үшін жарысады және кастрюльді араластырмау үшін бәрін жасайды.
Қызықсыз.
