Жанкүйерлер HBO мұрагерлігінің үшінші маусымында Кендалл Ройдан не күтетінін білді ме, жоқ па, әрбір жанкүйер қатты риза болуы мүмкін. Ақыр соңында, шамадан тыс байлық пен бақылаусыз капитализм американдық отбасын қалай бұзып, жойғанын бейнелейтіндей дәйекті шоу жоқ сияқты. Нағыз үй шаруасындағы әйелдер сияқты шоулар, тіпті әулет сияқты нәрселер өте байларды сатиралағанымен, олар сонымен бірге оларды ғажайып көрсетуге бірдей уақыт жұмсайды. Бұл мүлде Сукцессия емес. Бұл шоулардан айырмашылығы, Сукцессия оның не екенін жақсы біледі және таңғажайып кейіпкерлердің әрқайсысының арасындағы шиеленісті күшейте отырып, одан ешқашан адаспаған.
Шоу актерлері Рой кланындай бай болмаса да, олардың әрқайсысы өз кейіпкерлерін көрерменге сатудан артық. Олар ешқашан өздері өмір сүретін тарих әлеміне шынайы емес деп санамайды. Олар ешқашан телефон соғып жатқандай көрінбейді. Сол себепті (сондай-ақ өте керемет сценарий) Джесси Армстронг жасаған қара комедиядағы әрбір кейіпкерді жанкүйерлер жақсы көреді. Бірақ Сукцессиядағы ең жақсы кейіпкер кім? Олардың әрқайсысына дәлел келтіруге болады. Дегенмен, кейбір зерек жанкүйерлер шоудағы ең керемет кейіпкер біз әлі кездеспеген кейіпкер деп санайды.
Кейіпкерлер сабақтастығы әлі енгізілмейді
Дұрыс айтамыз, шоудың көрерменге таныта алатын шексіз кейіпкерлері бар. Ройлар мекендейтін әлем біздікі сияқты. Бұл қаржылық, ойын-сауық, жаңалықтар, саяси немесе отбасылық әлемде оқиғаға жол таба алатын бірдей қорқынышты адамдардың кез келген саны болуы мүмкін дегенді білдіреді.
Үлкен отбасы мүшелері де жазушылар біраз уақыт өткізетін аймақ сияқты. Ройдың қалған немере ағалары кімдер? Маршаның қалған отбасы туралы не деуге болады? Оған кіру қызықты болуы мүмкін сияқты. Бұл оның кейіпкеріне қатысты кейбір жұмбақтарды жоюға көмектесетіні сөзсіз.
Серияда әлі көрсетілмеген кейіпкерлер болса да, кейбір жанкүйерлер ең жақсы кейіпкер тіпті шоуда жоқ деп мәлімдегенде бұлар емес.
Камера шынымен де сабақтастықтағы ең жақсы кейіпкер… Неге…
Айтуға аздап күлкілі болып көрінгенімен, камера Сукцессиядағы ең жақсы кейіпкер екеніне күмән жоқ. Бұл техникалық тұрғыдан шоуда жоқ, бірақ оның ең маңызды бөлігі. Томас Флайттың тамаша бейне эссесінде байқалғандай, сабақтастықтағы камера оқиғадағы оқиғаларды бақылаушы ретінде әрекет етеді.
Бұл деректі кинорежиссердің өз тақырыптарын қалай түсіретініне ұқсайды, сонымен қатар саябақтар мен демалыс және, әрине, Кеңсе сияқты ситкомдардың стиліне жақын. Көбінесе қолмен ұсталатын, жылдам масштабтау әдісі бүгінгі теледидар мен кино пейзажында шамадан тыс қолданылады, бірақ бұл сабақтастық үшін кереметтер жасайды. Көбінесе бұл шоу жалған фильмге арналмаған. Сондықтан камераның қозғалуы мен әрекеті оның әрбір көріністе көрінбейтін кейіпкер екенін білдіреді. Ал адам сияқты, ол кез келген сәтте кімге немесе неге назар аудару керектігін немесе маңыздылығын тез немесе керемет баяу шешеді. Бұл полицейлік драмаларда, Гарри Поттер фильмдерінде немесе негізінен Сукцессия немесе жалған фильм емес барлық басқа нәрселерде бәрін білетін камера перспективасына қарама-қайшы келеді.
Көптеген шоулар мен фильмдерде сценарий немесе режиссер не нәрсеге назар аудару керектігін айтады, өйткені олар бәрін біледі. Ол формальды стильде, теңдестірілген және көрнекі түрде сәйкес келеді. Бірақ Сукцессиядағы камера әр сәтті түсіре алмайтын немесе жай түсіргісі келмейтін адам сияқты қозғалады. Ол не көргісі келсе, соны көреді. Бұл субъективті.
Көрсетілімде анда-санда ғана көрсетілетін кең, кең ауқымды кадрлардың орнына камера әрбір кейіпкердің кез келген көріністегі абсурдты, ыңғайсыз және таңқаларлық жүректі ауыртатын реакцияларына назар аударады. Бұл Сукцессия сияқты шоу үшін өте маңызды, өйткені ол, сайып келгенде, сатира. Дегенмен, бұл өзін өте байсалды қабылдайтын сатира.
Бұл сонымен қатар драмалық ирония және әрбір кейіпкердің шынайы немесе мотивсіз болуы мүмкін еместігі туралы. Әдетте, Сукцессия кейіпкерлері өздерінің реакцияларында және дене тілінде жанданатын тақырыпта не қалайтынын көрсетеді. Камера кенеттен маңызды рөлді ұлғайтып, екінші реттік таңбамен алмасу кезінде, әдетте, көріністің энергиясына қарама-қарсы эмоция болып табылады.
Сонымен қатар, шоуда көптеген адамдар отыратын және сөйлесетінін ескерсек, қозғалатын камера шиеленісті, драманы және мазасыздық сезімін арттыратын кинетикалық энергия қосады. Шоу күшті пьесалар мен иерархиялық динамикадағы өзгерістерге негізделгендіктен, жайсыздық сезімі оқиғаның шынайылығы үшін өте маңызды.
Камера шоудағы нақты кейіпкер болмаса да, ол дәл солай әрекет етеді. Бұл біз бүкіл шоуды көретініміз. Сондықтан бізді күлдіретін немесе ренжітетін барлық түсініксіз сәттер, реакциялар мен пікір алмасулар ақыр соңында оның субъективті және тұрақсыз мінез-құлқына байланысты.
